歎息橋上空嗟歎 羅生門里何逃生

歎息橋上空嗟歎 羅生門里何逃生

好好相处 避免相爱 勿入爱情罗生门

人同人相处係咁咖嘛,呃呃氹氹

指上的婚戒

餐厅内。

男子独自坐在那里,双目无神,双手放在桌上、合十,手指不时跳动着。

似在思考,带点紧张。

似在等待,带点不耐。

忽然,他好像想起了些什么,神色霎那紧张起来。

连忙伸手进口袋,竟掏出一枚戒指。

将戒指往无名指一戴,长吁一口气。

女子步入餐厅,在男子对面坐下,笑着问:

到了很久了吗?

没有啊,我也只是刚到。

两人开始有说有笑,看似十分幸福。

早餐的咖喱饭

他和她在一起八年了,准备迎来第八个情人节。

情人节是谁发明的呢?他不知道。

他还不知道的是情人节该怎么跟她过,该准备什么礼物。

死党给他出了个主意:八年来都没亲自下厨过,要不做饭给她吃?

好主意!

花钱少,有新意,她爱吃,就这么决定了!

做饭哪里难呀!超市买盒咖喱块,往热水一扔就好了,再煮个饭,焯个菜,简单一餐就完成了……

情人节前夕,他拿着咖喱块,一脸满足地走出超市。

马路对面迎面走来一对情侣,女生挽着男生的手,两人笑得甜蜜……

撞见女朋友跟别的男人在一起,他却掉头就走……

翌日一早,他轻轻地叫醒她,说有个惊喜要送给她。

捂着她的双眼,带着她来到客厅。

她心里满是兴奋、幸福:真的是情人节求婚吗!!!

嗒哒!一大早起床精心炮制的情人节爱心咖喱饭早餐!

惊喜不惊喜!感动不感动!

两人开始一同用餐,心里各有所思。

某日的电影票

A和B两人在一起不久。

A邀请B到自己家里作客。

B参观着A的房间,浏览着A的物品。

拿起了一张电影票:没想到你居然还真的存起来了。

那是两人上次看电影的票根,是A找B要来保存的。

此刻,B将它拿起来,A这才看到电影票上的日期是:2月14日。

情人节。

可A分明记得,两人看电影那天,是2月21日,情人节一周之后。

神奇的是,票根上的电影名却是对得上。

这部电影你是不是看了两次,A问道。

两人开始陷入安静,脑里飞速运转。 微信截图_20200330003147.png 微信截图_20200330003209.png


由高分剧集「玛嘉烈与大卫 绿豆」班底打造的新剧「叹息桥」已于3月28日在Youku开播。

说起来倒是有点奇怪。

此剧所有权在Viutv手上。

Viutv刚刚趁着观众居家抗疫、多了煲剧的时机,打出了「二月廿九」这一张本土制作好牌。

竟然没有乘胜追击,再推一部有足够话题性的本土剧集。

另一边厢,允许Youku先于自己抢先在网络发布,甚至提供了付费即可直达结局的观看模式。

实在搞不懂Viutv高层鲁Sir在想什么。

就连主创一行人也急了。

题外话且不多说,讲讲剧集本身。

剧集在28号中午放出,我晚上开始看。

先开了个会员,看了三集。三集完,马上付款,获得抢先看后面剧情的权限。

到晚上三点,看到第九集,差点就想通宵看完全剧15集。

实在过瘾!

直至我码字的这一刻,豆瓣还没有评分,Youku首页大Banner也没有相关推荐,往下一点点的剧集里面才看到「叹息桥」的条目。

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不知道今晚会不会有大号写一下、推荐一下呢?

「二月廿九」不被关注我尚能理解,「叹息桥」不被关注我真的要血书请大家看了。

当年「绿豆」在大陆网络这么火,同套班底出的剧如果真没人理,那就只能怪网络世界没有记忆了。

不过我相信不会的,毕竟现在豆瓣虽然没有分,但是长评、短评都是以四、五分居多,说明质量过硬。

人物關係複雜,玩轉「記憶加工」

虽然我上面在讲豆瓣评分、评论,但是请大家不要去看豆瓣对此剧的简介,那一段文字恶心地剧透了此剧中的主要人物关系。

讲真,我确实也不太知道该怎么去写这部剧比较好。

我实在很怕剧透了一丝一点给大家(虽然前文已有些微剧透)。

故事围绕着主角四人发生,两男两女,跟「绿豆」同样配置。

四人之间关系错综复杂,时而紧密联系,时而疏远分离。

此外,还有外部数人牵涉其中,交织出一张错乱人物关系网。

不但如此,故事还涉及了两个时空:二十年前和现在。

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如果说「绿豆」中的情感纠结交错的话,那么我觉得「叹息桥」中的人物情感是在此基础上至少翻一倍,继而在另一维度上再叠加一层。

精致的剧集片头揭示了这一点:每个人都只出现了半张脸,只有二十年前的半张与现在的半张结合是那个完整的角色人物。

了解到这里,可能已经有人开始觉得有点头大了。

但这还只是开胃菜。

「叹息桥」在Youku上的推荐语是「林保怡陷爱情罗生门」。

罗生门事件,即指当事人各执一词,事实的真相不得水落石出。

「叹息桥」每一集前、后两部分分别讲述20年前和现在发生的事情。

特别的地方在于,每一集的现在部分,都只通过特定的一个人的视角进行阐述。

更为别致的是,就好像「纸牌屋」、「伦敦生活」一样,这一选定的人物会打破第四面墙,直接与观众对话。

须知道,记忆是对外在信息的加工,是一种主观的真实。

简单来说,发生在两个人身上的同一件事,两个人对此的记忆可能是截然不同的。

A与B吵架,A明明记得自己不断退让,是B咄咄逼人。而在B的记忆里面,或许恰好是反过来的。

演員演技精湛,不懼一場多拍

巧妙的地方在于,不同人对同一事件的记忆或许不同,但往往出现差别的是过程,结局却是相同的。

情侣闹分居。

男方记得的明明是自己努力维护尊严,帅气地转身而去,头也不回。

女方却记得是自己呵斥对方,令其搬走,留下死狗一样的他在原地。

事实是什么?

不需要事实。

这样的呈现手法,给观众带来了不小的挑战。

同一场景可能相隔几集之后会再次出现,第6集发生的事件到了第13集才得到响应,观众或需要回溯到前面几集才能对故事有整体认识。

要搞清本身就错乱的人物关系本就不容易,这一手法使得观众更容易「理还乱」。

怪不得有网友说爱情剧看出了悬疑剧的感觉。

另一方面,更大的挑战是留给演员们的。

这一手法要求演员同一场景下,演绎两次甚至更多。

而每一次的过程不但不一样,演员还需要把握好角色的情感态度。

男方记忆中,对方霸气逼人,自己逆来顺受。

女方记忆中,自己温柔客气,对方千依百顺。

在这一场景下,女演员需要完成从魔鬼到天使的转变。

确实,卫诗雅在此剧中的表现是有惊喜的。

林保怡、周家怡自不必说,陈奂仁确实是逊色的,而卫诗雅虽然表演经验不算多,此番担纲主角,对角色的不同面的拿捏,我认为是相当不错的。

在两位戏骨的角色都比较内敛、含蓄的情况下,演绎相对外放角色的演员的缺点其实非常容易暴露。

相信首次作为监制的林保怡也给了卫诗雅开了不少小灶,方才有现在如此成效。

玩轉鏡頭語言,畫面構圖講究

不但整个故事及其呈现形式吸引,整部剧集的画面让我叹为观止。

导演很爱「限制」。

大量场景将人物的活动限制在画面中的一半、三分之一、四分之一,甚至五分之一。

这种限制,更多是他们的一种风格、偏好。

导演二五自述其实也没有特别的原因,就是想这么拍、喜欢这么拍。

在某些场景下,这样的镜头确实带来了一些故事以外深层的意味。

在大部分情况下,这种限制为观众带来了一种逼仄局促的感觉。

这感觉会由观众的观感,作用于观众对人物关系的理解。

比如看似亲密的两人,画面也为其增添了一份压抑难忍。

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除了构图带来的新鲜感与镜头文本,这部剧的摄影/剪辑也非常「好玩」。

比如利用地面倒影。

比如较多的跟拍长镜头。

比如第5集刻意营造的恐怖片氛围(不能截图,看了就知道)。

比如利用镜子完成的对话正反打。

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之前提过,有行家说「二月廿九」是少有的会打光的剧。

我觉得,「叹息桥」在摄影上也为观众带了很大的惊喜。

先參優酷一本,故事下回分解

整部剧最大的遗憾大概便是Youku。

Youku抢先播,却没有大肆宣传,两家公司的py交易真让人云里雾里。

不过对于观众来说,有好作品可看就足够了。

通篇下来,我写了我觉得算是比较吸引、有趣的地方。

关于最重要的故事本身,几乎没有怎么提到过。

就跟文首三个小故事一样,这是一个关于相处、欺瞒的两性关系故事。

通过不同人的视角呈现所谓的感情、所谓的真实,一层一层地撕开外面的保护壳,把其中的虚假、残忍、无奈揭露出来。

所以我不敢在这一篇里面写太多故事相关的,就怕剧透太多。

这部剧,就适合用对待悬疑剧的态度,将剧中人物关系一步步地抽丝剥茧。

一口气看到结局,心怀满足,又怅然若失。

过两天,可能会出一篇关于剧情的讨论,就不在这里多写了。

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